报告期内，归属于上市公司股东的净利润和归属于上市公司股东的扣除非经常性损益的净利润较上年同期分别减少32.38%、64.36%，主要是本期职工薪酬、广宣费用增加和计提的资产减值准备增加所致。

（数据来源：同花顺(300033)（300033）iFinD）

作为曾经大热IP的第四部动画长片，《功夫熊猫4》让大多数对它抱有期待的观众都失望了。要知道《功夫熊猫1》可是内地首部票房破亿的动画电影，有着里程碑式的地位。而《功夫熊猫3》于2016年公映，距今已经八年。这让《功夫熊猫4》本身就有一种因为项目匮乏、创作能力下降，而不得不重启炒冷饭的嫌疑。再加上它不够出色，整个系列为人称道的东方元素和武侠精神也被削弱。老面孔盖世五侠甚至都被砍了，转而引入了过往热门反派合集来卖情怀，一切都让这个曾经的经典，显得如此落魄。尽管它的制作公司梦工厂，依旧有着世界一流的动画技术，用更加精细的画面和丝滑流畅的打戏，将这部电影中规中矩地完成了。但因为珠玉在前，你很难去夸奖这部狗尾续貂的作品。走出电影院，除了感慨熊猫的毛发越来越蓬松了，可以说是记忆点全无，让人叹息。

先说情节，一言以蔽之就是低幼，每个设计都比较牵强。熊猫阿宝在经历了前三部的成长后，成了名副其实的神龙大侠，得到乌龟大师亲传的法杖，武力值逼近满分，还成了大明星，走到哪都被人夹道欢迎要签名。师父交给他新的任务是“退位”，找个徒弟继承衣钵。这让椅子还没坐稳的观众，在心里画了一个问号：阿宝正值壮年，能扛能打，没伤没病，为什么非要逼人家退位隐居教徒弟？这么强的劳动力，明显亲自出马才更能把锄强扶弱贯彻到底吧？

阿宝拒绝了，原因是大侠没当够，也惧怕从徒弟成为师父的改变，这为他接下来的成长埋下了伏笔。这个系列一直沿用同一个套路，会以两条故事线并行，除了阿宝向内探索的自我矛盾，还会有一条外部矛盾，就是危害武林正道和平的反派。新反派魅影妖后，完全不会武功，却有着BUG一样的技能，能够以幻术变成任何人。她从小就渴望学武，却不被正道大侠认可。她的幻术功力大成，就想获取阿宝的法杖，打开灵界大门，吸得其他功夫大师的武功，一统江湖。

为了实现目标，就引出了一个新角色：狐狸小真。小真童年凄惨，没有父母，独自流浪，在黑道偷鸡摸狗长大，被妖后收养，被派到阿宝身边，借机偷盗法杖。小真骗取了阿宝的信任，带他来到了据点刺柏城，计划成功后，让妖后达成了召唤灵界大师的心愿。电影的高潮和结局也不需要猜，自然就是阿宝反杀，打败妖后，顺便感化小真了。

这短短的90分钟情节，堆满大量槽点。先是小真的人设既不讨喜，也不饱满。整个人物乏善可陈，唯一能拿出来说几句的，恐怕就是长得像《疯狂动物城》中兔子朱迪和杰克狐狸生的孩子。毕竟动漫中灰色的狐狸还是挺少见的，刚出场还以为是狼。她是一个有着悲剧过去的小偷，这一点明明是可以重点描绘的，但却一笔带过，莫名其妙就被妖后收养了。被收养后这些年是怎么过来的？两人关系如何？关键性情节的缺乏，让小真的角色无比单薄，也让接下来非常突兀：她反水了。

就算小真和妖后只是上下级，但多年的养育之恩不是假的，两人再没有感情，熟悉程度也好过萍水相逢的阿宝。小真接近阿宝，本来就是为了得到法杖，你不明白她怎么突然就被阿宝感化了？非要说被阿宝打动的瞬间，也就只有对方给了她一块饼干。这让小真的动机非常薄弱，为了反转而反转。最让人不理解的是，这么一个毫无魅力，又没有来龙去脉的角色，竟然继承了阿宝的衣钵，拿到阿宝经过三部电影才获取的法杖。阿宝经历了那么多拉扯，以及对自我的打破与重塑。而这位小真，仅仅只是反派从良，就轻易有了巨大成就。这简直是对过去三部电影辛苦构建的武侠体系的消解，与对阿宝这个角色的背叛。

除了情节的不足，一些设计也难以让人满意。妖后的战斗属性，有很大问题。她吸得了大师们的功夫，完全可以通过招式战胜阿宝，但是没有，而是变身成一只长着龙头、翅膀、鹤爪、螳螂腿的怪物。最终决战，用的不是功夫，而是动物特征碾压，进行的非常潦草，结束的也很突兀，一棍子了结，比孙悟空打白骨精还干脆。前面铺垫了这么多，还以为是史上最强反派，没想到几乎是一招平A直接被秒，武打动作甚至都消失了，没有带给人高潮应有的爽感。

最让人惋惜的，莫过于东方元素的减弱与精神内核的缺乏。在过去的三部曲中，从情节到技巧到美术，我们都能看到大量东方元素的更新。第一部构建了武侠世界的体系，融入大量中国古典元素；第二部引入了太极招式，画面增加了中式剪纸风格；第三部有道教中气的概念，美术上以水墨风辅助叙事。每一部的中国元素，都在不断加强。作为由西方创作的中国故事，这才是《功夫熊猫》系列能让中国观众着迷的关键。

而《功夫熊猫4》却看不到革新或者创造，基本都是在吃老本。中国元素也简单地体现在解锁了一个中式建筑土楼，和一个古代中国港口型城市的新地图。就连反派变形的能力，也更趋近于西方传说中的变形者。这根本不是我们熟悉的那个对于中华文化高度友好，渴望去研究并精彩呈现中国风的《功夫熊猫》。

精神内核的浅薄，更是让人感受到了赶工一般的敷衍。这个系列一直以来的主题，是极具东方色彩的自我寻找。最初的阿宝，人设非常接近中国武侠故事中的角色。资质平庸却有功夫梦的底层青年，机缘巧合经过苦练成为一代大侠。相似的故事，我们从金庸笔下看到过。甚至，我们还在游戏中亲身体验过。《仙剑奇侠传》开篇李逍遥从大侠梦中被婶婶叫醒，几乎和《功夫熊猫》阿宝做梦被鹅爹叫醒达成一致。这些人物出身不高，对于自己也有过动摇，由于在冒险过程中不断加强认知，才有了最终的成就。这都是成熟的塑造，很容易让人共情。

二代、三代的阿宝，尽管成了大侠，还能在不同程度上成长，其核心还是对于自我意识的加强。第二部的阿宝，纠结于父母为什么抛弃他，自己是不是不被人喜欢？在冒险结束时他终于明白，想要成为什么样的人，最终还是要取决自己的选择。第三部略显平庸，但也给观众留下了一点思考空间：你是谁？你擅长什么？你喜欢什么？怎样的特色使你成为了自己？对于自我一以贯之的坚定追寻，其实是这个系列一直以来的魅力。这些内核虽然并不深邃，但是老少皆宜，让故事脱离了嬉笑怒骂的低级趣味，具有一定程度的思考价值。

而到了《功夫熊猫4》，这些内核统统消失了。用阿宝愿不愿意成为师父这件事，简单地将他的转变归结为，从不愿意接受改变，到欣然接受并拥抱改变。这个明显没经过什么推敲的逻辑，近乎把阿宝过去三部曲中的成长全部清零。他已经从煮面熊猫成长为神龙大侠了，你猜他愿不愿意改变？

而电影中很多值得大书特书的设定，也始终没有得到好好发挥。妖后吸收了所有反派的功力，阿宝与她对决，就仿佛在对决过去所有对手，但是并没有武力值的加成。反派齐登场，却只有大龙拥有像样的台词，变色龙战败后，反派们也心甘情愿地回到了灵界，召之即来，挥之即去。刺柏城设定为一体两面的城市，分为光明和黑暗，黑暗的部分鱼龙混杂，让人想起地下城祖安，却没有更进一步的情节来展现它的魅力。这些设定因为没有符合逻辑的叙事支撑，都空有一个外壳，无法让整部电影变得更精彩，最终只能沦为平庸。

或许这不是一部让人愤怒的烂片，看完也不会觉得宝贵的90分钟被浪费了。它还是以成熟的工业化流水线，展现了一部不怎么需要过脑子，也能让你得到放松消遣的合格作品，甚至比很多国产动画完成度都要高。但必须承认，创作者是否带着诚意进行创作，是根本掩饰不住的，会在电影方方面面中得以体现。而《功夫熊猫4》，就是以过硬技术来掩盖诚意缺乏的典型。如果按照这个标准进行创作，那下一部别再拍了。

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